《變形金剛2》在劇情上的寡淡曾讓我懷疑邁克爾.貝要把這部經(jīng)典玩死玩殘，然后在人們的口水中數(shù)錢數(shù)到手軟。大概是《變2》口碑的下滑刺激了老貝，他在這據(jù)稱是收官之作的《變3》中對(duì)地球的摧殘更加變態(tài)、瘋狂、歇斯底里和令人發(fā)指了。但是當(dāng)那場(chǎng)熱血暴烈牛叉至極的公路大追逐展現(xiàn)在我眼前時(shí)，我激動(dòng)得差點(diǎn)把手放在了身邊美女的大腿上。如果，我們能單純從邁克爾.貝個(gè)人風(fēng)格的角度去欣賞這部喚作《月黑之時(shí)》的新作時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)無論在劇情還是特效上，它其實(shí)都算是這個(gè)系列電影中的回勇之作，至少它不像很多三部曲電影那樣晚節(jié)不保。



我曾經(jīng)一廂情愿地希望電影版的《變形金剛》能夠如《終結(jié)者》一樣，成為那種在思想性和技術(shù)性上都具有經(jīng)典意義的作品，或者作為科幻電影，至少能像《異形》那般，能夠從某種角度反映出一些人類對(duì)地外文明的思考。但是，好萊塢把這個(gè)活兒交給了邁克爾.貝，重特效輕故事的結(jié)構(gòu)性不平衡就已經(jīng)注定，好萊塢工業(yè)的首要目標(biāo)是要賺錢的，這不是邁克爾.貝的需要，是好萊塢電影工業(yè)的需要，而好萊塢電影工業(yè)恰恰知道影迷需要的是什么。實(shí)事求是地講，如果以成人眼光回頭再看動(dòng)畫版的《變形金剛》，其內(nèi)容也基本上可以歸為無聊了，每一集故事的結(jié)構(gòu)和過程都雷同，但是令我們念念不忘的是一種情懷，我們懷念的不是故事本身，而是金剛們變形時(shí)刻的那種充滿想象力的奇妙和熱血沸騰的豪情，而邁克爾.貝把這種情境用真人電影實(shí)現(xiàn)了，而且做得足夠具有煽動(dòng)性和侵略性，從這個(gè)意義上講，也幸虧是好萊塢選擇了邁克爾.貝。或許鋼絲們，需要的僅僅是一場(chǎng)酣暢淋漓的勝利，然后在這種勝利中回味一個(gè)經(jīng)典的童年，不需要內(nèi)涵，因?yàn)閮?nèi)涵在我們心中。我想，這就是為什么很多江河日下的電影系列，總有那么多人在口水和謾罵中苦苦追隨的根本原因。



顯然邁克爾.貝并非對(duì)《變2》的口碑熟視無睹，直接的證據(jù)是，在《變形金剛3：月黑之時(shí)》中，邁克爾.貝和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇情設(shè)計(jì)上變得更謹(jǐn)慎了一些。美蘇爭(zhēng)霸和人類登月的歷史事件被巧妙地移植到了《變3》中，無論是從科幻電影的想象力還是故事內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性去考量，這都是值得肯定的地方。御天敵的突然反叛，讓汽車人損失慘重，更重要的是這個(gè)事件導(dǎo)致了著名的汽車人“鐵皮”慘死，并且使地球步入末日的邊緣，這一幕恐怕會(huì)讓《變3》成為三部曲中最黑暗的一部。而一向憨厚的擎天柱居然也腹黑了一把，把御天敵和威震天當(dāng)猴耍了。所有這些情節(jié)設(shè)置可以看做編導(dǎo)試圖把《變形金剛》變得更有戲劇性的嘗試，雖然，這并不能從根本上改變《變形金剛》系列整體故事性薄弱的缺憾，但從三部系列來看，《變3》仍然是最具看點(diǎn)的。



或許人們認(rèn)為邁克爾.貝的看家本領(lǐng)就是破壞，其實(shí)往往忽略了他的另外兩手：煽情和搞笑。當(dāng)年《世界末日》中布魯斯.威利最后一刻的舍生赴死，大大強(qiáng)化了影片的感染力，多年以后人們談及《世界末日》仍然無法忘記那一群編外宇航員的大義和犧牲精神，即便是口碑不佳的《珍珠港》亦有動(dòng)人之處。《勇闖奪命島》中尼古拉斯.凱奇和肖恩.康納利之間的幽默搭檔令人回味無窮，而到了《絕地戰(zhàn)警》中威爾.史密斯和馬丁.勞倫斯于火爆槍戰(zhàn)的間歇不停地插科打諢，讓這部警匪片變得生動(dòng)有趣酣暢淋漓。沒錯(cuò)，邁克爾.貝就是這三板斧，但這三板斧是老貝的立身法寶，也是崇尚陽剛之美的影迷的服氣，更重要的這三板斧別家學(xué)不來，所以邁克爾.貝是唯一的，所以《變形金剛》選擇邁克爾.貝就注定了要取得商業(yè)成功的。我就不信文藝小資們?cè)阢y幕上看到摩天大樓被鉆地獸攔腰截?cái)鄷r(shí)會(huì)無動(dòng)于衷，我也不相信最后擎天柱斷臂單刀大戰(zhàn)兩大敵手不讓一個(gè)具有英雄浪漫主義情懷的男人熱血沸騰，我更不相信大黃蜂搗鼓出一堆環(huán)形零件給男女主人公當(dāng)定情戒指在某些人看來真的是無聊透頂?shù)男υ挕５拇_，邁克爾.貝沒有變化，除了在視聽上更舍得血本更肆無忌憚之外，如果不是這樣，那就不是邁克爾.貝。不是好萊塢需要這樣的導(dǎo)演，而是我們需要這樣的導(dǎo)演。我無法想象我們的電影世界中如果是清一色的內(nèi)容深刻但形式枯燥的文藝作品時(shí)，會(huì)是怎么樣的一番情景？如果是那樣，我覺得“電影”這個(gè)東西就不該出現(xiàn)在世界上，因?yàn)樗`背了自然定律，因?yàn)橛钪婢褪嵌鄻有缘模腿缱冃谓饎傆胁┡珊涂衽芍忠粯樱瑳]有一種形式能統(tǒng)一一切。以文藝的視覺要求一部根本不需要文藝的影片，那是緣木求魚。



邁克爾.貝的三板斧在《變形金剛2》中搭配不當(dāng)，令我大失所望，我一度懷疑這能否算是經(jīng)典，甚至開始討論所謂的“內(nèi)涵”這樣的無聊問題。但在《變3》中，我突然又看到了久違的邁氏“三板斧”的精彩組合，回頭再想，電影版的《變形金剛》能否如動(dòng)畫版一樣成為經(jīng)典？答案是肯定的。當(dāng)《變2》的森林大戰(zhàn)和《變3》的血戰(zhàn)摩天樓深深印在影迷腦海中時(shí)，當(dāng)電影版中更酷、更復(fù)雜、更激動(dòng)人心的變形時(shí)刻出現(xiàn)時(shí)，當(dāng)動(dòng)畫版的《變形金剛》被搬上銀幕時(shí)，邁克爾.貝的《變形金剛》就已經(jīng)成為電影史上的經(jīng)典了。